雕塑在城市的文化景观中占有中游地位。一个城市有它的自然景观、园林景观、建筑景观。但是我们认为在城市中还存在着一种可称之为文化景观的实物文化的欣赏地带。例如法国巴黎的德方斯区建筑群与抽象雕塑，罗马广场的众多城市雕塑与城市中一些重要建筑诸如美术馆、博物馆、文化中心广场等。
        在我国建设城市雕塑是非常有必要的，它比任何室内实物文化更能对城市的文化面貌起着决定性的影响，它的观众的覆盖面更广，对不同年龄、不同文化程度、不同欣赏层次的人们都具有它本身的教育、欣赏功能，所以我们认为城市雕塑的建设必然成为城市文化景观的重要组成部分。在城市文化景观中，单单把雕塑作品作为独立主体的雕塑来考虑显然是不够的，必须要把它放到城市中的更大区域中来考虑，尽量把它与城市的自然景观、园林景观、建筑景观及文化景观作科学的统筹规划，这就要求我们设计者应该具有系统的观点。为此，建造城市雕塑必须要注意它周围的环境，包括人、时间、建筑等多方面的因素的影响和紫月。一个雕塑环境就是一个系统，而且它被包含在更大的系统——文化景观之中。
        一个城市区域中有各种各样的人，他们在工作活动时间、闲暇时间、上下班途中时间里对雕塑的要求都不一样，加上建筑环境因素，对雕塑的类型和样式要求也不一样，公众要求和政府部门的设想也不一定能协调。比如在闹市区，上下班熙熙攘攘，人流较多，建筑式样较为杂乱，设置一些小型的低矮的装饰性雕塑，显然不会引起人们注意，而且在这种环境里，雕塑的细部不能太多，否则不能给人以完整的感觉。这是由于时间并不允许人们停下来慢慢欣赏的缘故。在建筑环境中，比如在疗养院或者公园、以及在风景区的雕塑，可以设计一些较静的、细节可以相对多一些、规模较小的装饰性雕塑，以为在这里活动的人们，时间相对会充裕一些，可以慢慢地欣赏。苏联斯大林格勒纪念碑性质的雕塑，由于周围没有多少建筑，一片空旷，就可以设置宏大的纪念碑式雕塑。有的环境就不一定要求纪念性雕塑，这时候我们就会尽量是雕塑去迎合环境的需求。另外建筑物表面的纹理与雕塑也要相映成趣，例如现代许多搞成建筑均是火柴盒式的堆叠，那么我们的雕塑就需要做的简单些，光洁度高些，以促其形成一种对比。由于时间也是雕塑的文化景观系列的组成部分，所以我们在建设城市雕塑时，还应注意环境时间这个因素。我们可以把环境系统的时间分为观众的时间和自然的时间两个部分。自然的时间指清晨、中午、黄昏、夜晚。观众的时间一般指欣赏着对雕塑能发生影响的时间。